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《層層水瀾》古箏曲的特色和表演技巧

作者:2019-03-31 01:00文章來源:未知

  摘    要: 箏是我國具有兩千多年歷史的民族特色彈撥樂器, 古人曾用“彈箏奮逸響, 新聲妙入神”的生動詩句來描繪箏演奏的藝術性所達到令人神馳的境界。近年來, 在箏曲的創作與藝術實踐之中, 優秀的現代箏曲不斷涌現。本文通過對所選取的現代箏曲《層層水瀾》進行分析, 解析曲作者的創作意圖及表現手法, 探究作品的藝術本質和精神內涵, 為在表演中更好地體現作品的藝術特色提出見解和建議。

  關鍵詞: 現代箏曲; 音樂特點; 演奏技法; 演奏啟示;

  Abstract: Zither is a national musical instrument with a history of more than two thousand years in China.The ancient people used the vivid verse of "zither flutters, and the new sound is wonderful to the god" to describe the artistry of zither performance.In recent years, excellent modern zither has been constantly emerging in the creation and artistic practice of zither.Through the analysis of the modern zither song "layers of water LAN" selected, this paper analyzes the author's creation intention and expression techniques, explores the artistic essence and spiritual connotation of the work, and puts forward opinions and suggestions for better reflecting the artistic characteristics of the work in the performance.

  Keyword: modern zither; music features; performance techniques; play the enlightenment;

  第一章箏曲《層層水瀾》音樂特點

  箏曲《層層水瀾》系我國當代著名作曲家陶一陌先生所創作, 2003年11月于歐洲首演, 樂曲描寫了水光粼粼, 漣漪、波瀾層層蕩漾的灑脫隨意的景致。

《層層水瀾》古箏曲的特色和表演技巧

  陶一陌先生音樂創作涉獵多個領域, 均創作有大量佳作。其音樂以“中國式的寫意思維, 與現代藝術理念相結合, 形成極具個性魅力的浪漫曲風”。其創作的多數古箏曲中《層層水瀾》曲風清新雅致, 又采用了雙手抬演奏復雜節奏的高難度技巧, 一經首演即獲轟動, 并被收入《中國箏曲經典》專輯成為當代古箏創作的經典代表作品之一。以下將從結構、定弦、調式、和聲、旋律、節奏幾個方面, 簡析《層層水瀾》的音樂特點。

  一、結構特點

  《層層水瀾》一曲從表情、材料的發展來看可以分為三部性:

  表1《層層水瀾》音樂結構特點統計表
表1《層層水瀾》音樂結構特點統計表

  此曲在曲式上雖然并不是完全按照西方傳統三部性調式ABA寫成, 但第一部分與第三部分在情緒意境上也有反復、回歸的意味, 速度和意境上十分近似。第一部分主要以十六分音符為主導織體用一連串琶音彈撥后在長音上做強調停留為主要發展, 回歸到第三部分, 雖然韻律改為四分音符為主導, 但是速度上回歸與第一部分十六分音符主導動機速度近似。而第二部分為全曲高潮部分, 不論是從力度、密集織體、與重拍交措導致的此起彼伏的水面波瀾感來說都推動了樂曲向前的動力。

  從其情緒和寫意來看, 此三部分可看為起—轉—落的一個發展過程。從發展特點上來看, 三部性的反復特點雖然在材料上沒有達到貫穿統一, 但在意境寫實上卻有回歸之意, 是為該曲結構布局的一大特點。

  二、調式、和聲

  通常情況無論傳統箏曲的五聲音階定弦?;蛘攥F代箏曲由作曲家按照各自不同理念安排的人工定弦都有比較明確的調式調性規律, 分析這首箏曲的定弦, 好似作者隨意灑落的音符, 并無規律。其實音階中部暗藏了一個b A清樂音階, 兩端音程逐漸加寬, 形成了個中部密集兩頭松散的定弦模式。

  例1
例1

  例2
例2

  筆者認為:從上圖中我們可以看到越往中心走音程的密集程度越高。從第四根弦開始到第十五跟弦都是以小二度或者是大二度。而二十一根弦最中間的第十一根弦為b D音, 和第一根弦的D和第二十一根弦的D還可以形成一個首、中、尾的呼應。被曲作者稱為“漣漪式的定弦模式”, 此設計頗有新意, 定弦音階仿佛水面上從中心向外擴散的漣漪。由音樂所表現的景物決定定弦的安排, 《層層水瀾》從樂曲描寫水面層層波瀾和水花泛起的漣漪, 作者新穎獨特定弦方式使樂曲的浪漫之風撲面而來。

  此外, 半音階各音的自由運用, 縱向地不以三度疊置為主而構成的不協和聲, 以及在傳統和弦中加進不協和音, 有意識消除其單純的和聲效果??楏w上以多層次形態使音樂思維縱向音響復雜化, 使《層層水瀾》在某種程度上具有無調性音樂特點, 這在近現代箏作品中的, 值得我們研究與學習。

  三、節拍、節奏

  第一部分, 全曲以十六分音符為主導, 開始速度給出八分音符=72的緩慢速度, 給予起段開始陳述心靜、水瀾、層層幽遠的意境寫實的具體要求, 然后第一部分共45小節, 雖然十六分音符都一直為第一部分主導因素, 于是作曲家從節拍、速度入手打破一成不變的主導因素所帶來的如一感, 在這一部分六種節拍型:8/6拍、8/9拍、16/3+2+3拍、16/3+3+2拍、16/2+4+2拍、散拍子共變換15次之多, 結合不同的演奏技法、力度、速度、呼吸等重要因素, 作曲家從看起來毫無變化的主導十六分因素琶音動機因素, 在起段描繪出水面朵朵初出的漣漪。

  第二部分, 繼續以十六分音符為主導動機, 但是作者給出四分音符=112的速度, 比第一部分起段部分速度加快了近乎兩倍, 在聽覺效果上與第一部分明顯的區別開來, 好似水面寧靜不設防地被擾亂, 漣漪散開, 水流湍急, 水面波光粼粼。然而, 第二部分的節拍也始終較為統一地保持在了4/3拍上, 只是在第70小節轉換過一次8/3拍、在后半部分最后第9和10小節變換了2次拍子。在不同于第一部分用變化節拍來產生水面漣漪感變化。第二部分是堅持使用4拍子的同時, 繼續運用十六分音符為主導動機在這樣固定的模式下讓琶音組合打破傳統規律———重音不在只是出現在每小節正拍上, 運用中國傳統音樂造句法中常用的“減字手法”出現在琶音動機的句首。并且通過雙手交措雙重重音, 形成重音在密布的琶音織體中分散開, 如:

  例3
例3

  例4
例4

  作者對節奏準確的把握及恰如其分地運用, 音樂體現了一種無掛無礙浪漫不羈的獨特氣質, 也傳達了曲作者心緒變化于靜謐與澎湃間。

  第二章《層層水瀾》的演奏技法

  《層層水瀾》所表現的是水的或安瀾靜謐或波瀾壯闊, 千變萬化, 難以捉摸。借鑒中國國畫寫意的表現手法, 結合現代作曲技法, 古箏玄妙的音色變化, 在描寫水的變化的同時, 加入了創作者的主觀意向, 層層水瀾, 也是層層心瀾, 樂曲借景抒情, 音樂中處處散發著現代的浪漫氣質。

  作者在巧妙的定弦構思中為我們設計了一副水面漣漪, 由湖面中央向四周層層悠遠, 逐漸淡去的畫面。演奏時, 注意把握樂曲意境的神韻?!秾訉铀疄憽芬磺鷽]有通常意義的引子, 樂曲一開始便是主體材料的呈示, 此時水面安詳, 連串的琶音仿似微風吹過水面, 引起一串漣漪, 音樂以八分音符為主導72的速度流動, 力度控制在 (pp) , 此處的演奏, 注意速度的彈性處理, 力度根據旋律走向做相應的大小調整, 過弦時注意指尖的彈性, 觸弦若太短促, 會使發音過于飽滿結實, 不適合此處音色表達, 應盡量水平撥動, 確保發音下沉, 使音質松軟, 余音悠長。主題特點

  全曲在主題發展寫作上充分發揮了箏這一樂器的特點, 也直接導致如果換種樂器彈奏則會失去了原曲的意境。樂曲用點狀琶音與長音短暫停留寫出印象型主題, 而并非一般主題旋律發展類型:

  一、不規則伴奏織體與單線條旋律對位演奏

  《層層水瀾》突破傳統的節拍節奏規律, 以8/6拍、8/9拍、16/3+2+3拍、16/3+3+2拍、16/2+4+2復合拍子為主, 雙手聲部少有傳統意義上的柱式和弦, 而是以起伏多變的旋律為主, 用演奏者的雙手彈奏出一波未平一波又起的旋律線條, 是該曲的一大特色, 同時加大了左右手節奏對位的難度, 演奏時, 注意慢速練習, 通過分解拍子或者運用小拍子, 輔助演奏者找到左右手節拍的準確位置, 體會內在節奏律動。當然, 在實際演奏中除了左右手節奏的精準對位外, 還要適當留出樂句的彈性自由空間, 才能在一張一弛中表現水瀾層層, 體味心緒無拘無束的漣漪。

  二、雙聲部復合節奏對位演奏

  樂曲第二部分, 這里以四分音符為主導, 速度112, 十六分音符時值律動描寫風起, 水面波光粼粼, 層層漣漪被翻騰的浪花擊碎, 水面下暗流涌動, 平靜的心緒被擾亂, 逐漸沸騰。左手三個不同音區的八度固定音型將水流湍急的形象躍然眼前。左手三連音和右手十六分音符的不同時值, 同時奏出由小到大或者由大到小的逆行旋律, 仿似朵朵漣漪, 由初出到交匯到消散又初出的無休無止的景象, 象征生命的無窮力量。演奏上, 兩只手都承擔相同重要的角色, 音程距離多樣變化, 給演奏準確性帶來考驗。在慢練中, 手指要嚴格落到弦上, 且確保在彈動其中一指的同時將下一個要彈奏的手指快速預備到弦上, 以此反復, 逐漸形成反射動作, 為接下來的快速準確演奏做好鋪墊。

  全曲采用獨特的定弦, 多變的節奏, 多層次性織體, 各類不協和聲構建的浪漫樂思, 帶來清新雅致的樂曲風格, 分析樂曲結構了解作者創作動機及相應演奏技法的把握, 為我們更好地演繹此曲提供便利。

  第三章對現代箏曲的演奏啟示

  陶一陌先生出生于音樂世家, 就讀國內最高音樂學府, 生活在廣州這個對外開放的南國窗口城市, 經濟文化發展的優越環境下, 培養出他浪漫的音樂氣質?!秾訉铀疄憽啡碌亩ㄏ曳绞? 復雜的節奏處理, 給古箏的藝術帶來全新的意境, 全曲勾勒出水波的交織和心緒的起伏, 引人遐想。

  古典浪漫主義情懷對于中國文學和文藝創作者而言, 自古就是一種與生俱來的天賦, 從“蒹葭蒼蒼, 白露為霜。所謂伊人, 在水一方”的《詩經》到“朝如青絲暮成雪”的李白, 從“裊裊兮秋風, 洞庭波兮木葉下”的屈原到“春色三分, 二分塵土, 一分流水。細看來, 不是楊花, 點點是離人淚”的東坡居士, 通過詩詞歌賦等文學藝術形式在作品中展現浪漫主義情懷是文藝大家們的性情所致, 也是最為人民大眾所津津樂道, 感同身受的藝術表現手法?!秾訉铀疄憽吩诠~弦的彈撥之中展現水之秀美, 寄予心之靈動, 抒發性之空靈, 將作者的浪漫藝術情懷于人生感悟交織融匯, 潺潺水意, 汩汩而出。同其他優秀的箏曲的表現手法一致, 彈之為物, 聽之為情, 感之為心, 傳之為意!

  《層層水瀾》大篇幅的樂段, 密集的音符, 復雜的節奏等, 需要演奏者通過記憶, 絲毫不差的演奏出來。演奏者一生要演奏的樂曲為數眾多。因此, 作為優秀的演奏者, 還需要強大的記憶力。記憶是一種與生俱來的能力, 是一種將分別收集的并且隨時根據需要可以調動出來的信息加以儲存的能力。作為演奏者, 通常都希望能將樂譜上的信息一個不落地通過演奏表現出來。并且數十年甚至一生都記憶猶新。這便是長時記憶。有了“長時記憶”的支持, 才能在分毫不差地運用專業化的動作組合, 勝任每一次演奏。這種能力運用在演奏中時是需要演奏者不斷培養訓練的。“記憶內容是否牢固, 一般與其重復的次數有關”大量的重復練習有助于加深對樂曲的記憶, 越短小的信息對記憶的刺激越強烈。因此, 在記憶樂曲時, 應該將樂譜的信息分細, 一小節一小節, 一拍一拍大量重復, 逐漸消化, 加深記憶。還可以配合視覺記憶相應樂譜和演奏時手在樂器上的位置。最后, 連貫地演奏, 也是加深對樂曲的整體感受和記憶的重要途徑。

  最后, 解決練琴不適這種普遍狀況的正確途徑。練琴是演奏者每天的必修課, 大家運用各自不同的方式, 達到熟練技巧, 熟悉曲目完成演奏的目的。這個漫長的過程中, 演奏者或多或少會遇到各種不適停滯不前。那么怎樣練琴才能規避練琴中的種種不適, 達到預期效果最有效的方式呢?用心靈去演奏。擺脫枯燥、榨干精力地練習。從舒心且有技術難度的音樂中找回能量。放松身心, 無論是在狹小的空間練琴還是在音樂會上演奏, 讓音樂觸及渴望著的心靈, 觸及到我們內在的柔軟的核心……如果你發自內心的對一首特別的練習曲的技術問題感興趣并且聽之怡然, 彈之不疲, 你就會從中學到很多和你身體相關的知識, 你也會從中得到樂趣和益處。在練琴時的每一刻中著意培養中樞神經高度的對聲響、對運動、對觸鍵敏銳的感受力, 讓音樂融入自己, 讓自己成為作品的載體, 那么在演奏時就能自然流露, 這樣的音樂表演就是自信的表演。

  參考文獻:

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